吳克羣愛我恨我脫胎換骨
文╱王祖壽
沒有人不知道現在唱片很難賣,但創作人交出作品大家都盯著看,歌手一不小心就「傷筋動骨」。經過兩年單曲的等待期,吳克羣第六張專輯「愛我恨我」(2010)再戰挑剔的唱片市場,展現出他再一次的「脫胎換骨」。
強化結構,以劇場分幕概念建立音樂╱內容區塊,是吳克羣「愛我恨我」予人的第一印象。很多專輯都有串場設計,但「愛我恨我」序章(亂世)、中章(遇襲)、末章(烏托邦)三段interlude,吳克羣賦予整體布局與意涵的任務,不但藉著格言式的旁白架構起整張專輯的精神,這三章音樂也分別串連起隨後接續的歌曲,形成有意義的前奏延伸閱讀。
曲序安排對一張概念式專輯的舖陳企圖相當重要。一開始進入「愛我恨我」的序章,亂世槍林彈如雨下,吳克羣用電影配樂的音效,捲起聲聲逼近風起雲湧的臨場感,緊接著「愛我恨我」登場,主歌大量切音營造節奏感,副歌長音像在鼓號聲中出發的戰士,再接著「砰砰砰」運用鼓點節奏,呈現飽滿的音場效果,歌曲各自獨立,卻又一氣呵成。
文╱王祖壽
沒有人不知道現在唱片很難賣,但創作人交出作品大家都盯著看,歌手一不小心就「傷筋動骨」。經過兩年單曲的等待期,吳克羣第六張專輯「愛我恨我」(2010)再戰挑剔的唱片市場,展現出他再一次的「脫胎換骨」。
強化結構,以劇場分幕概念建立音樂╱內容區塊,是吳克羣「愛我恨我」予人的第一印象。很多專輯都有串場設計,但「愛我恨我」序章(亂世)、中章(遇襲)、末章(烏托邦)三段interlude,吳克羣賦予整體布局與意涵的任務,不但藉著格言式的旁白架構起整張專輯的精神,這三章音樂也分別串連起隨後接續的歌曲,形成有意義的前奏延伸閱讀。
曲序安排對一張概念式專輯的舖陳企圖相當重要。一開始進入「愛我恨我」的序章,亂世槍林彈如雨下,吳克羣用電影配樂的音效,捲起聲聲逼近風起雲湧的臨場感,緊接著「愛我恨我」登場,主歌大量切音營造節奏感,副歌長音像在鼓號聲中出發的戰士,再接著「砰砰砰」運用鼓點節奏,呈現飽滿的音場效果,歌曲各自獨立,卻又一氣呵成。